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          石雕牌坊當中石雕藝術在我國的發展史

            我國新石器時代較早的石雕著作,能夠裴李崗文明的石磨盤、磨棒為代表。它是用砂巖加工而成,外觀被規劃···

            我國新石器時代較早的石雕著作,能夠裴李崗文明的石磨盤、磨棒為代表。它是用砂巖加工而成,外觀被規劃成鞋底狀的幾許形,整齊而大方,重心安穩,其加工難度很大,需求擊打、切開、揣摩修整,涉及到各種石雕加工的根本技法。與一起的各種磨制石器比較,它更具有方式感。它不僅是對原始人生產勞作的忠誠記載,還體現了較高的審美價值。


            這種凝聚著兩層性質勞作的石東西,往往被作為隨葬品置于死者的身旁,正是宗教般的感召力才干促進藝術家創造出這種稀有的石雕著作。然而在拳石器時代,由于陶塑易于造型,質材到處可得,因此它一直是雕塑的干流。一直到鐵器創造之前,石雕仍然是稀有的藝術品,所以,咱們的注意力還得轉向石刻壁畫。


            石刻壁畫,在條件適合的邊區,仍是原始行藝術家創造的首要方式,并且經久不衰。例如陰山壁畫中就有不少新石器時代著作。陰山壁畫的體現風格,其影響是非常深遠巨大的。事實上,我國北方和西北的古代游牧民創造的壁畫,多屬鑿刻石璧而成,其源頭則應溯至陰山壁畫。別的,打獵與動物的描繪一直都是永久的主題。


            商周金文中的圖像字,戰國銅器的寫實紋樣,秦畫像磚的人物打獵圖,都是這樣技法的延伸,只不過后者日趨準確化、方式化和韻律化罷了。由此可見,黑影技法的籠統歸納和夸大的特色,能體現我國古典藝術不重形似,尋求氣韻生動逼真的審美抱負。此外,我國古石雕技法的另一源頭--線雕,也是呈現于新石器時代。發現于江蘇連云港將軍崖的石刻雕像,據以為便是新石器時代晚期的原始先民鑿刻的。這種線刻石雕方式,在歷代的石雕創造中,被運用得為廣泛。


          石雕牌坊當中石雕藝術在我國的發展史 2020-06-19 10:13:56 本文被閱讀 7 次

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